21 agosto 2015
Carcabuey
Pequeño documental con vistas aéreas de Carcabuey, Córdoba.
Parte
del programa Destino Andalucía de la cadena andaluza Canal Sur en la que
se ve un pequeño reportaje de la localidad de Carcabuey (Córdoba).
Espejo
Pequeño documental con vistas aéreas de Espejo, Córdoba, Campiña cordobesa,
de la serie 'Andalucía es de cine', dirigido por Manuel Gutiérrez Aragón y
Juán Lebrón y producido por éste último en Londres, con textos de José
Juán Lebrón y producido por éste último en Londres, con textos de José
Manuel Caballero Bonald narrados por Juan Luis Galiardo.
Belmez y Peñarroya - Pueblonuevo
Pequeño documental con vistas aéreas de Bélmez y Peñarrolla-Pueblonuevo,
Córdoba, Sierra cordobesa,de la serie 'Andalucía es de cine', dirigido por
Manuel Gutiérrez Aragón y Juán Lebrón y producido por éste último en Londres,
Córdoba, Sierra cordobesa,de la serie 'Andalucía es de cine', dirigido por
Manuel Gutiérrez Aragón y Juán Lebrón y producido por éste último en Londres,
con textos de José Manuel Caballero Bonald narrados por Juan Luis Galiardo.
Belalcázar
Pequeño documental con vistas aéreas de Belelcázar, Córdoba, Sierra cordobesa,
de la serie 'Andalucía es de cine', dirigido por Manuel Gutiérrez Aragón y
Juán Lebrón y producido por éste último en Londres, con textos de José
Juán Lebrón y producido por éste último en Londres, con textos de José
Manuel Caballero Bonald narrados por Juan Luis Galiardo.
Baena
Pequeño documental con vistas aéreas de Baena, Córdoba, Campiña cordobesa,
de la serie 'Andalucía es de cine', dirigido por Manuel Gutiérrez Aragón y
Juán Lebrón y producido por éste último en Londres, con textos de José
Juán Lebrón y producido por éste último en Londres, con textos de José
Manuel Caballero Bonald narrados por Juan Luis Galiardo.
Almodovar del Rio
Pequeño documental con vistas aéreas de Almodovar de Rio, Córdoba,
Subbética cordobesa,de la serie 'Andalucía es de cine', dirigido por
Manuel Gutiérrez Aragón yJuán Lebrón y producido por éste último en Londres,
con textos de José Manuel Caballero Bonald narrados por Juan Luis Galiardo
Bujalance
Pequeño documental con vistas aéreas de Cabra, Córdoba, Subbética cordobesa,
de la serie 'Andalucía es de cine', dirigido por Manuel Gutiérrez Aragón y
Juán Lebrón y producido por éste último en Londres, con textos de José
Juán Lebrón y producido por éste último en Londres, con textos de José
Manuel Caballero Bonald narrados por Juan Luis Galiardo.
Aguilar de la Frontera
Pequeño
documental con vistas aéreas de Aguilar de la Frontera (Córdoba), de
la serie 'Andalucía es de cine', dirigido por Manuel Gutiérrez Aragón y
Juán Lebrón y producido por éste último en Londres, con textos de José
Manuel Caballero Bonald narrados por Juan Luis Galiardo.
Córdoba III Medina Azahara
Pequeño
documental con vistas aéreas de Córdoba, Medina Azahara, de
la serie 'Andalucía es de cine', dirigido por Manuel Gutiérrez Aragón y
Juán Lebrón y producido por éste último en Londres, con textos de José
Manuel Caballero Bonald narrados por Juan Luis Galiardo.
Córdoba II
Pequeño documental con vistas aéreas de Córdoba, Vega del Guadalquivir, de
la serie 'Andalucía es de cine', dirigido por Manuel Gutiérrez Aragón y
Juán Lebrón y producido por éste último en Londres, con textos de José
Manuel Caballero Bonald narrados por Juan Luis Galiardo.
la serie 'Andalucía es de cine', dirigido por Manuel Gutiérrez Aragón y
Juán Lebrón y producido por éste último en Londres, con textos de José
Manuel Caballero Bonald narrados por Juan Luis Galiardo.
Córdoba I
Pequeño documental con vistas aéreas de Córdoba, Vega del Guadalquivir, de
la serie 'Andalucía es de cine', dirigido por Manuel Gutiérrez Aragón y
Juán Lebrón y producido por éste último en Londres, con textos de José
Manuel Caballero Bonald narrados por Juan Luis Galiardo.
la serie 'Andalucía es de cine', dirigido por Manuel Gutiérrez Aragón y
Juán Lebrón y producido por éste último en Londres, con textos de José
Manuel Caballero Bonald narrados por Juan Luis Galiardo.
Montilla
Pequeño
documental con vistas aéreas de Montilla, Córdoba, Campiña cordobesa, de
la serie 'Andalucía es de cine', dirigido por Manuel Gutiérrez Aragón y
Juán L ebrón y producido por éste último en Londres, con textos de José
Manuel Caballero Bonald narrados por Juan Luis Galiardo.
Priego de Córdoba
Pequeño
documental con vistas aéreas de Priego de Córdoba, Córdoba, Subbética cordobesa, de
la serie 'Andalucía es de cine', dirigido por Manuel Gutiérrez Aragón y
Juán Lebrón y producido por éste último en Londres, con textos de José
Manuel Caballero Bonald narrados por Juan Luis Galiardo.
Cabra
Pequeño
documental con vistas aéreas de Cabra, Córdoba, Subbética cordobesa, de
la serie 'Andalucía es de cine', dirigido por Manuel Gutiérrez Aragón y
Juán Lebrón y producido por éste último en Londres, con textos de José
Manuel Caballero Bonald narrados por Juan Luis Galiardo.
Puerta del Puente
 |
| Puerta del Puente, mal llamada Arco del Triunfo |
Puerta del
Puente o Arco del Triunfo.
La
Puerta del Puente, también conocida en Córdoba como Arco del
Triunfo, es un monumento conmemorativo situado frente al puente
Romano y que era entrada a la ciudad por su parte sur.
Remodelada
en el año 2007 y su entorno en el año 2011, su construcción fue
llevada a cabo para festejar la llegada del rey Felipe II a Córdoba.
La actual Puerta del Puente se sitúa en un enclave donde antaño
también se localizaron puertas romanas así como musulmana (Bab
Alqantara, Bab al Wadi, Bab al Yazira o Bab al Sura).
En
época romana unía la ciudad con el Puente Romano y la Via Augusta.
En el siglo XVI, el ayuntamiento decidió dotar a la ciudad de una
mejor puerta debido al estado en que se encontraba la que se existía
desde hacía siglos. De esta manera el 18 de febrero de 1572 el
ayuntamiento del Corregidor Licenciado Arteaga acuerda construir la
Puerta del Puente. Los motivos esgrimidos fueron principalmente que
era una de las puertas más principales de la ciudad, (era por tanto
la que recibía más trasiego de personas y aprovisionamientos), y la
necesidad de agrandarla y embellecerla. Los motivos renancentistas en
la construcción de la puerta, fueron fuertes entre las autoridades
de la ciudad, debido al interés por adecentar en su medida la
ciudad.
La
Puerta del Puente la comienza Francisco de Montalbán aunque pocos
meses después es Hernán Ruiz III el que se hace cargo de la obra,
debido a la duda que el diseño que cobraba la puerta fuera diferente
al esperado. De esta manera la Puerta casi triplicó el presupuesto
inicial (de 1.400 a 3.100 ducados). Sin embargo, parece ser que la
obra quedó parada durante un cierto tiempo en su inicio hasta
prácticamente cuatro años después, hasta el año 1576, donde
Hernán Ruiz continuó con su trabajo. Sin embargo, debido
posiblemente al endeudamiento del ayuntamiento y la falta de fondos,
la misma quedó inconclusa.
La
Puerta del Puente, antes de las obras de 2005 Liberada de las
construcciones adyacentes en 1912, se reconstruyó en 1928, durante
el mandato del alcalde José Sanz Noguer, y a manera de puerta
conmemorativa (durante unos años se llamó Arco del Triunfo),
repitiéndose por el lado interior la parte exterior.
A
finales de los 50 se rebajó el nivel del terreno circundante hasta
recuperar la rasante original. A principios del siglo XXI, se procede
a una primera limpieza de la Puerta del Puente, además que se
realizan unas catas arqueológicos en el subsuelo de la misma. Por
otra parte en el año 2005, comienzan las obras de remodelación
completa de la Puerta del Puente, dirigidas por el arquitecto
cordobés Juan Cuenca Montilla. Estas se terminan a principios del
año 2007, procediéndose a su reapertura como espacio de exposición
de la ciudad y como mirador hacia el río.
 |
| Puente Romano visto desde la Puerta del Puente |
Paseo de la Ribera
 |
| Puente Romano desde Paseo de la Ribera |
Paseo de la Ribera
El
Paseo de la Ribera de Córdoba (España) es un avenida peatonal que
se encuentra sobre la muralla de encauzamiento del río Guadalquivir
en su margen derecha a su paso por el núcleo antiguo de la ciudad,
cuya calzada formaba parte de la carretera nacional N-IV hasta su
circunvalación.
El
Paseo de la Ribera comienza en la plaza de la Cruz del Rastro y
termina en la Ronda de los Mártires. Tiene en su vertiente norte la
calle Enrique Romero de Torres, la calle Consolación así como la
calle Noques.
Es
llamada Ribera en el plano de 1851, aunque hasta entonces era
conocido como Ribera de Curtidores por los muchos establecimientos de
este oficio que existía en el barrio. Fue durante parte del siglo
XIX y del siglo XX un gran paseo para los cordobeses en las tardes de
verano, por su cercanía al río. Conoció la Iglesia de San Nicolás
de la Ajerquía, cuyo solar aún mantiene una de las puertas de
entrada particulares.
Asimismo
es de destacar que en la calle Enrique Romero de Torres, construida a
principios del siglo XX, se celebraba la feria del ganado de la plaza
del Potro. Un callejón unía ésta con el paseo de la Ribera, dando
forma a un edificio donde se situaba una casa de mancebía así como
el Mesón de la Madera.
 |
| Paseo de la Ribera |
Historia
Construido
a principios del siglo I d.C., durante la época romana, sobre el río
Guadalquivir (probablemente sustituyendo a uno más primitivo de
madera), tiene una longitud de unos 331 metros y está compuesto por
16 arcos de los 17 que había originalmente. Fue un importante medio
de entrada a la ciudad desde la zona sur de la península Ibérica
por ser el único punto para cruzar el rio sin utilizar ningún tipo
de embarcación. Probablemente la Vía
Augusta que iba desde Roma hasta Cádiz pasaba por él.
Desde
la época de la Reconquista encontramos en un extremo la torre
defensiva de la Torre
de la Calahorra y en el otro la Puerta
del Puente, realizado por orden de Felipe
II por el arquitecto Hernán
Ruiz III en 1572.
En el mismo podemos encontrar la escultura de San
Rafael del Puente Romano, que data de 1651,
obra del escultor Bernabé
Gómez del Río.
En
siglos recientes, el Puente Romano se convirtió en el acceso de
entrada a la ciudad para los viajeros que acudían desde el sur de la
ciudad. No en vano, se situaba al final del puente en la Puerta
del Puente, el fielato sur de la ciudad (Oficina a la entrada de
las poblaciones en la cual se pagaban los derechos de consumo).
Además, el Puente Romano fue parte integrante de la Nacional IV,
siendo atravesado por aquellos viajeros que bajaban desde el centro
de España hacia la zona sur, siguiendo su uso como vía de
transporte hasta el 1
de mayo de 2004
cuando se cierra al tráfico de forma definitiva.
Reformas
 |
| Torre de la Calahorra. Era la entrada a Córdoba desde el Sur |
A
lo largo de su historia ha sufrido numerosas reconstrucciones,
principalmente una en la época califal, una después de la
reconquista otra a principios del siglo
XX. Estos arreglos fueron más de carácter estético que
estructurales. De hecho, sólo el arco número 14 y número 15
(comenzando a contar desde la Puerta
del Puente) son originales. Ramírez de Arellano comenta lo
siguiente:
Durante
estos siglos se han hecho nuevos diferentes arcos en tiempo de
don Pedro el Cruel, de los Reyes Católicos, en el siglo XVII y
en el XVIII, en que le compusieron también los trozos de
murallas que lo entiban a la salida del mismo. En 1702 se
hicieron los dos últimos arcos bajo la dirección de Tomás
Ortega y Francisco Agustín; en 1703 se solaron varios arcos,
entre ellos el real, vulgarmente hondo, siendo corregidor don
Francisco Antonio Salcedo y Aguirre, que cuidó mucho de esta
obra; otro arco se reedificó en 1705, y por último, en 1780, el
ingeniero don Bernardo Otero le hizo nuevos los pretiles o
antepechos.
El
9 de enero
de 2008
termina la última reforma del puente hasta la fecha, y una de las
más radicales y que más polémica levantó. Dirigida por el
arquitecto cordobés Juan
Cuenca Montilla, la restauración no estuvo exenta de polémica
debido al carácter ambicioso del proyecto que quiso devolver al
puente un aspecto lo más parecido posible al original. Para ello, se
limpiaron los tajamares, se descubrieron los sillares originales, se
sustituyó el adoquinado por un suelo liso de granito y se rehabilitó
una hornacina existente dedicada a San
Acisclo y Santa
Victoria. Igualmente, se recuperó el nivel original del extremo
norte del puente, enrasado con la Puerta
del Puente y el Paseo
de la Ribera.
 |
| Puente Romano en su tramo central |
Elementos
ornamentales
Debido
a las continuas reformas que se han venido llevando a cabo en el
Puente Romano durante los años de historia del puente, se desconocen
muchos de los elementos ornamentales que se tuvieron a lo largo de la
historia. Sin embargo, sí es posible detallar algunos de los
elementos existentes desde el siglo XIX y siglo XX.
Es
de destacar el San
Rafael del Puente Romano, estatua de San Rafael que data de 1651
y que se encuentra en el centro del Puente Romano, la Hornacina
de los Patrones, el pretil así como los bancos
Como
nota anecdótica en el año 2002
y con motivo del rodaje de la película Carmen, se cambian las
farolas existentes por otras iguales aunque de distinto material.
 |
| Torre de la Calahorra: Nivel superior almenado |
Entorno
El
entorno del Puente Romano mantiene una singularidad destacable. El
Puente Romano se encuentra enclavado dentor del Sotos
de la Albolafia, junto a un conjunto de molinos entre los que
destacan, el también recientemente reformado Molino
de San Antonio, así como la conocida albolafia
o molino de agua, que es el que aparece en el escudo de la ciudad.
 |
| Promesa de amor eterno |
Plaza del Potro
Plaza
del Potro
La Plaza del Potro es una de las más
representativas de la ciudad de Córdoba (España), situada en el
barrio de San Francisco-Ribera.
En el centro de la misma se encuentra la
fuente del Potro cuyo remate es la figura de un potro que levanta sus
manos sujetando un cartel con el escudo de la ciudad. Esta fuente de
estilo renacentista data del año 1577, y el potro con el que está
rematada da su nombre a la plaza. En el Siglo de Oro era lugar de
encuentro de los pícaros y maleantes de la ciudad. Hasta 1847 estuvo
situada en el lado opuesto de la plaza al que hoy ocupa.
Se encuentra también en esta plaza la
famosa Posada del Potro, citada por Cervantes en El Quijote, además
del Museo de Bellas Artes local y el Museo Julio Romero de Torres.
Originariamente,
la plaza era de planta cuadrada y se encontraba rodeada de edificios
por sus cuatro costados.1
A principios del siglo
XV, al fundarse el Hospital
de la Caridad varió la forma de la plaza, disminuyendo sus
dimensiones de un modo considerable.2
1
En
1577 se construyó
la fuente del Potro, durante el mandato del corregidor Garci Suárez
de Carvajal. En 1847
la fuente se trasladó desde el otro lado de la plaza hasta el lugar
que ocupa en la actualidad, coronándola con la escultura de un
potro.2
En
la década de
1870, la Posada de la Madera, que se encontraba en el lado sur de
la plaza, es cerrada y expropiada por el ayuntamiento quien la
demolió para así abrir la plaza a la ribera del río.
En
1924 se colocó en
esta plaza el triunfo
de San Rafael, trasladado desde la plaza del Ángel.
En
1964 una réplica de la escultura ecuestre fue regalada a Jerez,
con motivo del hermanamiento de las dos ciudades. Dicha réplica se
encuentra en la Plazuela
de Belén de la ciudad jerezana.
El
duende de Julio Romero, en Rincones de Córdoba con encanto, de
Francisco
Solano Márquez (2003, Diario
Córdoba).
La
antigua posada
del Potro, reconvertida por el Ayuntamiento en recinto cultural,
añora sin duda el madrugador trajín de arrieros, cosarios y
vendedores que dieron vida a la plaza del Potro hasta mediados del
siglo pasado. Y el triunfo de San Rafael, trasplantado aquí en 1924
desde la antigua plaza del Ángel, es como el mascarón de proa de
esta nave urbana varada en remotos sueños de picaresca.
La
plaza se asoma a la Ribera
por la calle dedicada al pintor paisajista y defensor del patrimonio
artístico cordobés Enrique
Romero de Torres (1872-1956), que con el buen tiempo pueblan de
veladores y quitasoles los restaurantes económicos de la zona,
versión moderna de los antiguas posadas desaparecidas. Pero lo más
característico de la plaza, hasta el punto que le da nombre, es la
fuente; la fuente
del Potro.
Para
el escritor costumbrista Ricardo
de Montis la fuente del Potro era “la más artística de todas
y la de mayor renombre por su antigüedad y por el sitio en que se
halla”. Las viejas postales de color sepia la muestran muy
concurrida por gentes del barrio, entre ellas hacendosas mujeres
llenando sus cántaros, para lo que se valían de cañas que
canalizaban hasta la boca de los cántaros el agua de los caños
altos; un ingenioso invento. Hoy el agua de esta fuente ya no es
artículo de primera necesidad, sino lujo del paisaje urbano.
Data
la fuente de 1577,
reinando Felipe II, y la mandó construir el corregidor Garci Suárez
de Carvajal para mejorar el abastecimiento de agua al vecindario.
Inicialmente estuvo en el lado opuesto de la plaza –donde hoy se
halla el triunfo de San Rafael–, y allí permaneció hasta 1847,
en que fue trasladada a su emplazamiento actual.
El recordado erudito Miguel Ángel Orti
Belmonte dejó una precisa descripción: “La fuente del Potro es un
pilón octogonal, con columna disminuida al capitel, taza circular
con una gran piña central, con cuatro cabecitas que son los caños,
y encima un potro con las patas levantadas”, que las peñas
enarbolan como insignia de solapa. Y es que lo más característico
de la fuente es el airoso potro que la corona, que, oscurecido por la
pátina del tiempo, se encarama sobre una piña con cuatro caños,
que vierten sus tímidos chorros sobre una taza circular, que desagua
a su vez sobre el pilón por otros cuatro caños más sonoros; dos
cuartetos de voces acuáticas, cuyo sonido transmite una agradable
sensación de frescor.
Aseguran
algunos eruditos que la plaza del Potro tomó su nombre de un mesón
desaparecido. Y Ramírez
de las Casas-Deza afirma en su Indicador cordobés que se puso el
potro en la fuente “porque en aquel sitio se vendían antiguamente
los potros y mulas”. Es sin duda una de las plazas más literarias
de Córdoba, y tiene a gala haber sido citada en El Quijote, como
recuerda el artístico azulejo colocado en 1917
en la fachada de los museos: “El Príncipe de los Ingenios de
España Miguel de Cervantes Saavedra, de abolengo cordobés, mencionó
este lugar y barrio en la mejor novela del mundo. Varios cordobeses
con amor de paisanos y con veneración de españoles dedican este
humilde recuerdo al insuperable escritor”. Pero para conocer a
fondo esta plaza hay que leer El Potro y su entorno en la Baja Edad
Media, del historiador José
Manuel Escobar Camacho.
Al
margen de la fuente, lo que más hermosea la plaza del Potro es su
peatonalidad, batalla ganada por los vecinos en época del alcalde
Julio
Anguita, lo que permite a la fuente dominar el rectángulo sin
nada que le haga sombra. Junto a ella se extiende la pajiza fachada,
mitad gótica y mitad neogótica, del antiguo hospital
de la Caridad de Nuestro Señor Jesucristo, que atrae a un
incesante goteo de turistas ávidos de descubrir la mujer morena de
mirada sombría y ojos profundos que inmortalizó Julio
Romero de Torres, cuyo duende se pasea por la plaza las noches de
luna llena. En la vertiente opuesta a los museos, las tiendas de
recuerdos tapizan las paredes de colorines, con su oferta de
postales, cerámicas y baratijas.
Templo romano de Córdoba
Templo romano de Córdoba
La ciudad española de Córdoba posee los restos de un templo romano, que fue descubierto en los años 1950 durante la ampliación del ayuntamiento.1 Se encuentra situado en el ángulo formado por las calles Claudio Marcelo y Capitulares. No es el único templo que tuvo la ciudad, pero sí fue posiblemente el más importante de todos, así como el único conocido por excavación arqueológica. Es un templo pseudoperíptero, hexástilo y de orden corintio de 32 metros de largo por 16 de ancho.
Su construcción se comenzó durante el reinado del emperador Claudio (41-54) y se terminó unos cuarenta años después, durante el reinado del emperador Domiciano (81-96).2 Supuestamente estaba dedicada al culto imperial. Sufrió algunas modificaciones en el siglo II, reformas que parecen coincidir con el cambio de ubicación del foro colonial.
En la zona ya habían sido encontrados elementos arquitectónicos, tales como tambores de columnas, capiteles, etc. todo ello de mármol, por lo que la zona era conocida como los marmolejos. Esta zona de Córdoba pudo constituirse entre el siglo I y el siglo II, como el foro provincial de la Colonia Patricia, título que recibió la ciudad durante la dominación romana.
Samuel de los Santos, entonces director del Museo Arqueológico, y Félix Hernández fueron los directores de la excavación, en 1951. La interpretación de los restos que iban siendo descubiertos fue realizada por el arqueólogo Antonio García Bellido.
La ciudad española de Córdoba posee los restos de un templo romano, que fue descubierto en los años 1950 durante la ampliación del ayuntamiento.1 Se encuentra situado en el ángulo formado por las calles Claudio Marcelo y Capitulares. No es el único templo que tuvo la ciudad, pero sí fue posiblemente el más importante de todos, así como el único conocido por excavación arqueológica. Es un templo pseudoperíptero, hexástilo y de orden corintio de 32 metros de largo por 16 de ancho.
Su construcción se comenzó durante el reinado del emperador Claudio (41-54) y se terminó unos cuarenta años después, durante el reinado del emperador Domiciano (81-96).2 Supuestamente estaba dedicada al culto imperial. Sufrió algunas modificaciones en el siglo II, reformas que parecen coincidir con el cambio de ubicación del foro colonial.
En la zona ya habían sido encontrados elementos arquitectónicos, tales como tambores de columnas, capiteles, etc. todo ello de mármol, por lo que la zona era conocida como los marmolejos. Esta zona de Córdoba pudo constituirse entre el siglo I y el siglo II, como el foro provincial de la Colonia Patricia, título que recibió la ciudad durante la dominación romana.
Samuel de los Santos, entonces director del Museo Arqueológico, y Félix Hernández fueron los directores de la excavación, en 1951. La interpretación de los restos que iban siendo descubiertos fue realizada por el arqueólogo Antonio García Bellido.
Plaza de la Corredera
La Plaza de la Corredera es uno de los lugares más emblemáticos de la ciudad de Córdoba. Esta plaza, única plaza mayor cuadrangular de Andalucía, se encuentra situada en el centro de la ciudad. Tiene su entrada y salida a través de los llamados Arco Alto y Arco Bajo.
Entre los edificios que dan forma a la plaza destaca el Mercado de
Sánchez Peña o las Casas de Doña Ana Jacinta. El actual Mercado de
Sánchez Peña sirvió de sede consistorial así como cárcel, hasta que en
el siglo XIX, 1846, el empresario cordobés José Sánchez Peña, compró el edificio e instaló allí la más moderna industria de Córdoba con máquinas de vapor para crear una fábrica de sombreros, instalando a los obreros en la parte alta del inmueble donde tuvieron sus viviendas.
El espacio ocupado por la plaza ha sido profundamente remodelado con
el paso del tiempo. La plaza ha sido utilizada con diferentes fines,
principalmente festivos, tales como las corridas de toros de las cuales
deriva el actual nombre de la plaza.1
El 18 de diciembre 1981 fue declarada Bien de Interés Cultural.
Historia
Se cree que hasta el siglo XV, la plaza de la Corredera fue una gran explanada extramuros de la Medina o ciudad alta cordobesa.
Siglo XVII: Construcción
La morfología actual proviene del proyecto del arquitecto salmantino Antonio Ramós Valdés, quien bajo mandato del Corregidor Francisco Ronquillo Briceño, construyó un rectángulo semirregular de 113 metros de largo y 55 metros de ancho, en 1683.3 1 La obra, que tuvo como maestros mayores de la ciudad a Antonio García y Francisco Beltrán, tuvo un coste de 752.972 reales y 8 maravedíes.
La construcción no fue integral, ya que se limitó a la fachadas de las
mismas debido a la falta de fondos. Los dueños de las casas que daban a
la plaza, fueron adquiriendo los metros de fachada que querían para sus
correspondientes balcones.
Para ello derribaron la fachada primitiva del Pósito así como la
Ermita de los Ángeles, creando las mismas de nuevo. Se inutilizó una
calleja existente, la calle de Carreteras, construyéndose los arcos Alto
y Bajo como entrada a la plaza.
Aunque se trató de una actuación bastante unitaria, al modo de las
Plazas Mayores propias del urbanismo barroco, conservó sin embargo dos
edificios anteriores a esta época que contrastan con la regularidad del
entorno. Estos edificios son la antigua Casa Consistorial y cárcel y las
denominadas “Casas de Doña María Jacinta”, ambos construidos en el siglo XVI.1
Las descripciones que encontramos de la época nos la muestran tal y como era en el siglo XVII:
"(...) lo que allí se ve de notable es la plaza mayor, cerrada por casas hermosas semejantes a las de la Plaza de Madrid sostenidas de pórticos y de arcadas donde están establecidos los más ricos mercaderes de la ciudad y en los días de las grandes giestas del año, se dan corridas de toros, como vivimos en Madrid. Esta plaza está en uno de los extremos de la ciudad (...)"
"(...) casi todas las fachadas de la construcción sobresalen hacia fuera con terracillas de madera, la mayor parte con tres y unas pocas con cuatro planos, por o que cuando se hacen las fiestas se agregan alrededor de las escalinatas de madera, decoradas ricamente con telas de varios coloeres sin dejar desnudas las pilastras que las sostienen, Donde se sitúan las damas, ponen sobre el tapiz grandísimos cojines de terciopelo y de brocado y, en suma, no queda parte alguna de la palza que no se va o llena de pueblo o embellecida con adornos. En el centro de uno de los lados mayores hay un edificio muy bueno, ene le cual está la Cárcel Pública. Juanto a éste está la antedicha casa en la que tiene su lugar acotado el Corregidor y los Veinticuatro regidores de la ciudad..."
A. Guzman Reina. (Córdoba, siglo XVII).
Siglo XIX
El 5 de abril de 1893,
comenzó a construirse en mitad de la plaza un edificio tendente a
albergar el mercado de abastos de la Plaza de la Corredera, siendo
inaugurado el 2 de agosto de 1896 y concedido a una empresa su
explotación durante 50 años.
Hasta el siglo XX, la plaza de la Corredera fue un alto enclave comercial. Pío Baroja, en su libro La Feria de los Discretos, la describió de la siguiente manera:
(...) No había dejado de los arcos rinconadas sin puesto ni columna sin tenderete al pie. En el fondo de los proches aparecían los portales de las posadas, con sus patios clásicos y sus nombres castizos como la posada de la Puya del Toro...Las alpargaterías ostentaban como enseña sus ruedos de pleita: los establecimeintos de bebidas, sus anqueles llenos de botellas de colores; las tiendas de los talabarteros, sus jáquimas, cinchas y atahares; las triperías, las vejigas y cedazos hechos de piel de burro de Lucena. Aquí, un tejedor de caña iba construyendo cestas; allá, un baratillero poníen en montón unos cuentos libros grasientos, y cerca, una vieja entantigua sacaba del fondo de una sartén una rodaja de merluza y la ponía sobre una lámina de hoja de lata.
Pío Baroja (siglo XIX)
Siglo XX-XXI
El 14 de julio de 1951
se recibió información por parte del Jefe de Servicios Veterinarios de
la ciudad en la cual se notificó las pobres condiciones higiénicas del
mercado de abastos. No será sin embargo hasta el año 1959, cuando Antonio Cruz Conde, alcalde de Córdoba, aprobó el derribo del mercado para realizar uno en el subsuelo de la plaza.1 En esta demolición se encontraron numerosos mosaicos romanos, que hoy en día se encuentran expuestos en el Alcázar de los Reyes Cristianos.1
En el año 1986 se acuerdó la rehabilitación de la plaza de la Corredera, culminando las obras el 9 de diciembre de 2001 a las que acudieron Manuel Chaves, presidente de la Junta de Andalucía, así como la alcaldesa Rosa Aguilar.
Calle Agustín Moreno - Barrio de Santiago
Paseo por la calle Agustín Moreno, antigua calle del Sol. Calles con
nombres tan evocadores como Calle del Viento, Tinte, Sol, Siete
Revueltas, Aceite, Ronquillo Briceño, Ravé, Claustro, .... Una delicia
el paseo por el Barrio de Santiago esta mañana.
 |
Plano Barrio de Santiago
"Al extremo Sur de la Población y casi apartado de los demás de ella,
se encuentra (dicho barrio), uno de los más cortos en extensión y
vecindario intramuros. El vecindario en general es pobre, dedicados a
las artes mecánicas o a las faenas agrícolas, aparte de algunos
propietarios e industriales habitantes casi todos en la calle principal o
sea la que llaman del Sol", por Teodomiro Ramírez de Arellano. |
 |
Calle Agustín Moreno
Su
denominación es en memoria del sacerdote agustino. La calle del Sol fue
una de las principales de la ciudad al ser
una de las vías de salida de la parte levantina de la ciudad. Fue una de
las calles principales de la novela La Feria de los Discretos de Pío
Baroja, estableciendo en ella la casa del marqués, Palacio del Marqués
de Benamejí. Durante la Edad Media y parte de la Edad Moderna,
transcurría por
ella la principal vía comercial de la ciudad: entraba la ruta por
puerta Nueva y recorría, además de esta calle, las actuales calle
Lineros, Lucano, Corregidor Luis de la Cerda para acabar en la puerta del Puente. |
 |
Palacio del Marqués de Benamejí
Palacio
construido en el siglo XVIII situado en la calle Agustín Moreno y
compuesto por una serie de construcciones de distintas épocas y periodos
artísticos. Fue reformado en el año 1874 por Rafael de Luque
cuando se produce una refachadización. Portada principal de piedra
adintelada, coronada por el escudo de los marqueses de Benamejí. Encima
de las ventanas de planta baja, se alterna el escudo de los Aguayo con
el de los Bernuy |
 |
Calle Agustín Moreno
Al fondo, la Iglesia del Colegio de Santa Victoria es quizás el mejor
ejemplo del neoclásico cordobés, construída a finales del siglo XVIII.
De planta circular, mantiene una majestuosa portada sostenida por
seis columnas corintias adosadas descansando sobre un entablamiento
poderoso. Con bóveda semiesférica, fue diseñada por el arquitecto
francés Baltasar Drevetón
|
 |
Fuente de los Jardines Campo Madre de Dios
La puerta de Baeza
se situaba en la parte oriental de la ciudad, en el entorno de Campo
Madre de Dios y en frente de la Iglesia Madre de Dios, en el inicio de
la calle del Sol, actual Agustín Moreno, desde la zona Este de la
ciudad.
Calle Agustín Moreno
El entorno de la iglesia de Santiago, en la antigua calle del Sol, ofrece una sucesión de detalles que cautivan al viajero observador. Como en otros muchos espacios con encanto hay que abstraerse del tráfico que baja desde el Campo Madre de Dios para que no enturbie las sensaciones. La fachada de Santiago que mira a la calle Agustín Moreno no revela la presencia de un templo fernandino construido en los siglos XIII y XIV sobre una mezquita árabe, pues lo que se contempla es un austero pórtico de principios del XIX formado por tres arcos de medio punto y, junto a él, se eleva una insulsa torre rematada por espadaña dieciochesca. Para descubrir el genuino rostro de la iglesia hay que asomarse a la angosta calle del Viento, oficialmente dedicada a Ronquillo Briceño –el corregidor que emprendió la construcción de la Corredera–, y apreciar la fachada medieval, mejor si es por la tarde, en que el sol transmite un áureo resplandor a la piedra. Aquí se abre la portada de los pies, un arco apuntado rodeado de arquivoltas, y sobre él, un gran rosetón formado por arquillos de herradura entrelazados, que la angostura de la calle impide contemplar adecuadamente. Aunque las reformas emprendidas en los siglos XVIII y XIX enmascararon el aspecto medieval del templo, hay dos detalles en el interior que el viajero debe apreciar: los arquillos del primitivo alminar, recuperados en la base de la torre, y la capilla de la Encarnación, hermoseada con sus bóvedas góticas. Despierta devoción popular el Cristo de las Penas, crucificado anónimo del siglo XV. Un azulejo colocado en el atrio se refiere a la concesión a este templo de las mismas “indulgencias y gracias espirituales que goza la sacrosanta iglesia de San Juan de Letrán de Roma”, por bula obtenida en 1827 “a expensas de la Exma. Sra. Doña María del Carmen Aguayos y Condesa de Villaverde, con el piadoso fin de promover la particular devoción que dicha Sra. tiene al Ssmo. Cristo de las Penas”. Enfrente de la iglesia, la calle Siete Revueltas, que zigzaguea al encuentro del barrio de San Pedro, enmarca el soberbio ciprés que escala el cielo desde el patio de la cercana Casa de las Campanas, rescatada por los Amigos de los Patios Cordobeses. A poca distancia de la iglesia se extiende, en la misma acera, la plaza de Valdelasgranas, un cuadrilátero peatonal redimido por Vimcorsa del vulgar abandono. Una farola fernandina de tres brazos se alza en el centro geométrico del pavimento, cuyo enchinado dibuja cuatro cuadrículas con desvaídas palmeras. En tres de los lados se alinean los bancos de hierro en alternancia con naranjos, mientras que en la vertiente de la calle las cadenas defienden el carácter peatonal de la plaza. Ocupa la vertiente frontal la austera fachada de la antigua casa de los Caballeros de Santiago, hoy colegio público del mismo nombre, que conserva en dos de sus patios vestigios mudéjares de finales del siglo XIV, como arcos lobulados y angrelados sobre pilares de ladrillo. Otro lujo arquitectónico de la plaza se levanta al otro lado de la calle, y es el antiguo palacio de los Marqueses de Benamejí –un edificio del siglo XVIII cuya fachada fue renovada en 1874 por el arquitecto Luque y Lubián–, descrito por Pío Baroja en La feria de los discretos como palacio del marqués de Tavera en la ficción: “Cinco balcones salientes, encuadrados por una gruesa moldura, con sus hierros llenos de adornos y sus pomos de cobre, se abrían en la fachada de piedra amarilla y porosa. En el balcón central, de más vuelo, se erguían a un lado y a otro dos pilastras con un tímpano encima, en medio del cual campeaba un escudo medio borrado; en la balaustrada, los hierros, ya carcomidos, se retorcían en complicados dibujos. En la planta baja, cuatro grandes rejas rasgaban las espesas paredes del caserón, y en medio se abría la gran puerta, cerrada por un portón macizo, claveteado y con un ventanal de cristales en lo alto, en forma de abanico”. En lo esencial, la descripción de Baroja permanece vigente, salvo el número de balcones y ventanas, que la ampliación del edificio llevada a cabo en los años setenta para adaptarlo a nueva Escuela de Artes y Oficios, amplió por la derecha, reproduciendo la fachada original. En el interior, cautivan sus dos patios, que no han perdido el antiguo aire señorial. El hastial y la espadaña de la antigua iglesia conventual de Madre de Dios cierra, al fondo, el paisaje urbano de la calle, que se despide con un jardín y una fuente barroca de piedra en el lugar donde que se alzó la antigua Puerta de Baeza. |
Fuente Puerta de Baeza - Campo Madre de Dios
Descripción
Se encuentra
Extramuros de la ciudad en el llamado Campo de Madre de Dios, hoy
Puerta de Baeza, se encuentra situada una fuente de bella factura
construida en el año 1748 siendo Corregidor de la ciudad D. Fernando
Valdés Quirós.
También es conocida como Fuente del campo Madre de Dios.
Estaba abastecida de agua de la llamada de La Palma procedente de los manantiales del arroyo Pedroches y dotada de 9 1/2 pajas de agua “bien cumplidas” según el informe emitido en 1770 por Francisco Bonilla maestro cañero de la ciudad por mandato de la Junta de Propios que se celebró en la ciudad el 9 de Octubre de 1770.
También es conocida como Fuente del campo Madre de Dios.
Estaba abastecida de agua de la llamada de La Palma procedente de los manantiales del arroyo Pedroches y dotada de 9 1/2 pajas de agua “bien cumplidas” según el informe emitido en 1770 por Francisco Bonilla maestro cañero de la ciudad por mandato de la Junta de Propios que se celebró en la ciudad el 9 de Octubre de 1770.
Descripción arquitectónica
Es de estilo
Barroco y está compuesta por un pilar rectangular que también servía de
abrevadero, en cuyos lados menores de forma curvilínea, se hayan
adosadas las pilastras de sección cuadrada profusamente labradas a modo
de placas en sus cuatro caras y rematadas por una especie de pináculos
cuatrifontes formados por cuatro mascarones labrados en la piedra. En
los lados interiores hay talladas dos semiesferas en las que está
instalado el caño metálico por donde se vierte el agua al pilar.
En el centro se haya un fuste o pedestal octogonal hasta cierta altura por encima del nivel del agua y de forma octogonal abalaustrada terminando en capitel también octogonal no muy alto en donde comienza una pileta cóncava de planta octogonal con cuatro mascarones adosados en los que se alojan los caños que vierten agua al pilar principal.
Por encima de la pileta continúa el fuste central en forma de octógono con cuatro caños que vierte agua a la pileta.
Toda la fuente está construida con piedra gris de la ciudad excepto cuatro escudos embutidos en las cuatro caras de las pilastras laterales que son de mármol blanco así como los pináculos de remate de las susodichas pilastras.
En el centro se haya un fuste o pedestal octogonal hasta cierta altura por encima del nivel del agua y de forma octogonal abalaustrada terminando en capitel también octogonal no muy alto en donde comienza una pileta cóncava de planta octogonal con cuatro mascarones adosados en los que se alojan los caños que vierten agua al pilar principal.
Por encima de la pileta continúa el fuste central en forma de octógono con cuatro caños que vierte agua a la pileta.
Toda la fuente está construida con piedra gris de la ciudad excepto cuatro escudos embutidos en las cuatro caras de las pilastras laterales que son de mármol blanco así como los pináculos de remate de las susodichas pilastras.
Antecedentes históricos
En 1728
siendo Corregidor D. José Bustamante Loyola, los Sres. Juan Antonio
Camacho como maestro de obras de la ciudad, Rafael López Madueño y Luis
de Aguilar Ariza maestros del arte de albañilería y Alarifes de esta
ciudad, diseñaron la fuente que en su día se colocaría en la Carrera de
la Fuensanta para la que hicieron las trazas y dispusieron de todo lo
necesario para su construcción con un coste de 3000 reales de vellón.
Según las trazas de las citada fuente, esta no fue la que al final se hizo ya que se trataba de un pilar a dos caras mucho más pequeño que el que finalmente se colocó.
La actual, en un principio se construyó más arriba de donde está actualmente. Según alguna fotografía, seguramente estaba delante de las antiguas lonjas y en donde hoy pasa la carretera. En el año 1959 se trasladó al jugar que hoy ocupa.
Según las trazas de las citada fuente, esta no fue la que al final se hizo ya que se trataba de un pilar a dos caras mucho más pequeño que el que finalmente se colocó.
La actual, en un principio se construyó más arriba de donde está actualmente. Según alguna fotografía, seguramente estaba delante de las antiguas lonjas y en donde hoy pasa la carretera. En el año 1959 se trasladó al jugar que hoy ocupa.
Aspectos culturales y etnográficos
Se sabe que
el 31/07/1836, año de sequía como muchos que hubo y hay en Córdoba D.
José Salinas (Alcalde de la ciudad) dio orden al visitador de consumos
para que desde esa misma noche, permaneciera abierto hasta las nueve el
portillo de Baeza para que los vecinos pudieran surtirse de agua de la
fuente sin tener que ir a la más próxima situada en San Pedro.
Otra información
Forma parte del catálogo de bienes protegidos del conjunto histórico de Córdoba con la identificación H-14.
Nombre del autor/es y fecha de la ficha
J. Béjar García
28-11-2013
28-11-2013
Fuente
http://www.conocetusfuentes.com
Manantiales y Fuentes de Andalucía
Cuesta del Bailío - Centro Histórico de Córdoba
La Cuesta del Bailío (1)
fue históricamente una de las comunicaciones de Córdoba entre la ciudad
alta (Medina o Villa) y la baja (Axerquía) que atravesaba la muralla de
origen romano. Hasta 1711 hubo un Arco que dio nombre a esta zona (Arco
o Portillo de Corbacho). La Cuesta del Bailío comienza en la calle
Carbonell y Morand discurriendo hasta la calle Alfaros.
De los escalones que posee, 31 tienen el firme achinado, con dibujos
decorativos, llegando a la bifurcación, donde se encuentra una fuente.
Al fondo se divisa la Casa del Bailío,
con bella fachada renacentista, nombrada así por el cargo que ostentaba
su dueño y que da nombre a la cuesta, comunicando con la plaza de Capuchinos y con el Cristo de los Faroles.
La casa palaciega situada en la parte
alta de la Cuesta, que fue de
los Fernández de Córdoba, por una dignidad de esta familia (Bailío) dio
nombre definitivo a esta casa. Dicha casa (portada de Hernán Ruiz II),
es un buen ejemplo de la arquitectura cordobesa del siglo XVI al siglo
XVIII.
(1) En un principio, el bailío o baile era un agente de la administración real o señorial en un territorio determinado. El de categoría superior era "gran bailío de espada", que administraba justicia en nombre del rey o de un señor. Era el representante de la autoridad del rey o del príncipe, encargado de hacer aplicar la justicia y controlar la administración en su nombre.
Las tierras bajo la jurisdicción de un bailío se llamaron bailiaje, bailiazgo o bailía.
(1) En un principio, el bailío o baile era un agente de la administración real o señorial en un territorio determinado. El de categoría superior era "gran bailío de espada", que administraba justicia en nombre del rey o de un señor. Era el representante de la autoridad del rey o del príncipe, encargado de hacer aplicar la justicia y controlar la administración en su nombre.
Las tierras bajo la jurisdicción de un bailío se llamaron bailiaje, bailiazgo o bailía.
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